拼即兴、拼押韵 《中国新说唱》原来拼得不止这些

看《中国新说唱》，别把它想得简单。也别先入为主，以为“说唱”只是外来音乐。其实，《中国新说唱》里的“华语说唱”亦或可以说是一种中西合璧——在中国这片土壤上，让说唱音乐开出更婀娜的花来。

rap是个英文词，而“说唱”是个中文词。但其实在70年代rap诞生之前，中国早就有了“说唱”。汉朝有个“说唱俑”，藏在今天的中国国家博物馆，天下闻名，人称“汉代第一俑”，那是中国“说唱”的祖先。

历史发展到上世纪80年代，中国人遇到了rap，译之为“说唱”，随后衍生出中国自己的说唱音乐表现形式。有那么一群年轻人，遍布大江南北，喜欢说唱，练习说唱，表演说唱，久而久之，成为国人熟知的说唱者（rapper）。

但你别轻易认为，“华语说唱”只是原有rap的简单翻版。它背后，其实饱含着中国文化的基因。每一个中国说唱者创作的宏观与微观，都透露出他们自己的文化来源。而正是这种文化来源，让如今的《中国新说唱》有了新的看点。如果能看到这些，你会发现，《中国新说唱》里的年轻人们，正在用中国基因，为说唱注入新活力。

一 即兴

这种新生命的起点，是“即兴”。

即兴（freestyle），是说唱的大特点，也是《中国新说唱》的大看点。普通谈说唱的，都先谈押韵。押韵固然要谈，但“即兴”则要先谈。因为一般音乐作品，都不以即兴为特色。但在说唱里，即兴却是最基本能力。没有这种能力，则算不上是最“秀”的说唱者。

而即兴，恰恰也是一种中国基因。它与数千年中国文学同在：

当年，唐明皇还在梨园看戏，李白就去见了老友。喝完了酒，就拍起了手，即兴来了“说唱”一首——

“君不见：

黄河之水天上来，

奔流到海不复回？

君不见：

高堂明镜悲白发,

朝如青丝暮成雪？”

——此乃名作《将进酒》。

李白即兴能力极强，多少名篇都是借酒即兴之作，千年以来受人尊敬（respect）。李白喜欢即兴创作，如果活在今天，肯定要到《中国新说唱》来个battle（比赛）。

李白的即兴创作，不是他自家独有，而是中国文学的大传统，早就沉淀在他的潜意识里了。当年曹植《七步诗》，自不必说。李白和兄弟聚会，还写了一篇《春夜宴桃李园序》，要众兄弟即兴作诗，“如诗不成，罚依金谷酒数”。

即兴的故事千千万，没有即兴创作，就没有中国文学那么多名篇。而那些名篇，就好比中国“老说唱”的freestyle。

回到《中国新说唱》，观众最想看的，依然是freestyle。在freestyle抢麦赛，说唱者要根据考题，轮番上阵。最后按内容、节拍、押韵论定高下。这与古人斗诗之风，并无不同，甚至更为引人入胜。

即兴赛上，“像我们不怎么freestyle的人，压力绝对大”（唱者JD语）。李白的兄弟们跟李白赛诗，想必也是这个心理。毕竟即兴是一种创造力。创造力不强的生物，在地球上总会感到压力。

客观地讲，在《中国新说唱》里，我们又看到了中国人的即兴创作，看到了传统创造力的重生。我们喜欢看淘汰选手复活。但《中国新说唱》本身，就是中国文学即兴能力的展现。某种程度上这比选手复活都更好看呢！

二 押韵（rhyming）&节拍（beat）

现在转说押韵（rhyming）。

凡说唱必求押韵。所以《中国新说唱》每每都会统计作品中的押韵次数，而这种对技术流verse的包装也在节目呈现中，给人带来了不少的爽快感，如：单押几次、双押几次、三押几次、句内押几次，等等等等。

而话说回来，押韵也是中文的天赋！

作为中文使用者，《中国新说唱》的年轻人，正是得益于这种先天优势。

中文音韵明显，所以中国人韵感超强。纵观古今，中国的韵文体系异常发达:唐诗、宋词，这是雅的；民歌、曲艺，这是俗的。再有就是诗经离骚、乐府汉赋、六朝骈文、南音北曲，洋洋大观！

中国人讲“韵”，即兴创作，更要讲韵。所以古人的即兴，并不叫freestyle，而是叫“次韵”、“步韵”。

在《中国新说唱》freestyle环节，制作人吴亦凡出题“天地”，张震岳、热狗出题“墨镜”、潘玮柏、邓紫棋出题“动物园”，然后唱者抢麦创作。倘选手在即兴说唱里，选择用制作人的这些词来押韵，那放在中国文学里就得叫“次韵天地”、“次韵墨镜”、“次韵动物园”。

讲真的，中文的押韵，是很讲究的。

如《将进酒》，按唐朝发音，前两句“来”、“回”押韵（平声），后两句“发”、“雪”押韵（入声）。这种韵式，是说唱的AABB式，最为常见。押韵在句尾，叫句尾韵，英文叫endrhyme。

在rap里，有一种韵叫internalrhyme，就是句内韵，即在一句之内有字押韵。这在中文作品中也随处可见，就比如苏东坡的《点绛唇》：

“今年身健还高宴”。

此句中，年、健、宴，就是三连句内韵。

相对而言，句内押韵不容易。去看《中国新说唱》，若有唱者能多次句内押韵，必可加分。

说唱里，单字押韵叫“单押”，两字押韵叫“双押”。双押也不是英文独有。中文如“摇曳”、“皎洁”，摇、皎押韵，曳、洁押韵；又如“长沙”、“琅琊”，长、琅押韵，沙、琊押韵，就是双押。至于“沧浪”、“张扬”，“婀娜”、“婆娑”，不一而足。

且看元朝马致远《天净沙·秋思》——

“枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家”

...

“昏鸦”、“人家”，就是双押，千古流传。

在《中国新说唱》，那吾克热和ICE合唱《ThreePass》：

“看看天空电闪又雷鸣，

从成都飞到北京，

脚步根本从未停。”

是不是隐约有一点杜甫“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的身影?

再看押韵：“雷鸣”、“北京”、“未停”，这是三连双押。

说唱还有多字韵（multi-syllabicrhyme）。但中国语言，极能押韵。单押、双押，难不倒中国话。三押、四押，也可以MadeinChina。《中国新说唱》里例子已经不少。在此要提的，乃是新式押韵。

请听:

唉哟P.Q，

我来自上海的兄弟

What’sup？

我的新疆homie(兄弟)

Areyouready？

（——Max马俊、P.Q《东成西就》）