王珮瑜与上海交大EMBA校友交流戏曲舞台讲究
资深媒体人、国家一级导演汪灏对于中国戏曲的发展可以说既忧心忡忡又充满热情,他提出“戏曲的传播与传承同等重要,传播甚至比传承更为重要”的观点。汪灏结合当下中国社会发生的一些广为人知的案例强调“……只有更明确中国戏曲大体处在一个什么样的状态,对它采取的措施才会更准确、更有效……”综合政策层面、市场状态以及文化传承等情况,对于中国戏曲的发展,汪灏自称是个“悲观主义者”,但正是一份炽爱让他对戏曲产生诸多反思,也对传统艺术的价值理解得格外深刻,“……王珮瑜的演出录像在今天有它的传播价值,五十年后依然会有人看,这就是传统艺术的价值所在。”“梅兰芳先生所说的‘移步不能换形’,我认为是可靠的文化保守主义。我最欣赏王珮瑜对戏曲艺术的敬畏和不断提纯。她的做法符合了‘老戏曲’的概念,而她传播和营销戏曲的方式全部是新的,有些做法甚至比这个时代还要超前。”
沈昳丽
昆曲名家沈昳丽以自己“老戏”与“衍生新戏”同步表演的案例阐述自己对戏曲艺术的实践及其中感受,并称自己是个“勇于试错”的人。昆曲名家黎安强调昆曲有更多需要挖掘和传播的剧目,而不仅仅只是人们目前熟知的《牡丹亭》、《长生殿》,他在大学的讲座活动颇受学生的欢迎,这也为戏曲在潜在精英人群中的传播打下基础。
新国戏以“老戏曲、新模式”作为戏曲传播与运营的原则,利用当代先进的传播策略和方法,不断增加传统艺术与当代人生活的关联性,在广阔的人文空间中开发经济价值,弘扬社会价值。当日,来自复旦大学、新华社、上海社会科学院的代表也就自己的认知,分享了他们对戏曲当下运营与未来发展的想法。大家一致认为,挖掘中产阶级在文化消费上的需求,在国际传播中拿出中国真正的好东西,中国戏曲的艺术话语体系要和经营话语体系紧密结合等等,都是需要努力解决的问题。
敞开梨园 拥抱世界
不同于以往“走进梨园”的理念,我们更希望敞开梨园的大门,推动如此精湛的艺术与艺术家一道走向世界。我们秉承传统戏曲的艺术本质,通过延伸传统艺术的当代价值,在院线联盟的当代化运营模式保障下,实现中国戏曲在世界范围内的有效推广。
新国戏文创投资网罗各行业翘楚,凝聚智慧与力量,共同实现我们的理想与价值。中国第一坤生、 上海京剧院一级演员、传统艺术最时尚的演绎者王珮瑜加盟“新国戏”并担任艺术总监,她将以多元而当代化的方式诠释传统艺术的本质,为旗下出品、合作的艺术作品、文化产品把握品质。伴着行业跨界融合的大潮,“新国戏”还迎来金融、法律、传播、科技、教育、旅游等各行业专业人士的加盟,通过行业间的密切协作,优化“新国戏”核心运营模式,促进中国本土文创产业的健康发展。
新国戏推广戏曲的一大特点就是戏曲艺术与教育版块的对接,不仅包括针对青少年的培训,这里也是青年专业戏曲团队创造发挥潜能、孵化戏曲阳光项目的平台。对于戏曲在青少年教育方面的延伸,上海群众艺术馆馆长萧烨璎充满信心,“群艺馆今年与上海京剧院联合策划了‘京剧夏令营’,原本非常忐忑,没想到两天时间40个名额全报满。教学全程,没有一个孩子请假。通过这样的教学,孩子们在成长过程中汲取了传统价值的精髓,今后他们未必以戏曲艺术为生,但可以为传统艺术培养潜在的观众群。这一点增强了我的信心,当然,制定合适不同受众的教学产品需要更加细致地打造。”
新国戏文创投资聚焦于为中国(海外)优质人群提供艺术文化全方位服务,从教学、交流引导体验、消费,从认知、参与进而实现自我完善与再造。新国戏文创投资与香港大学SPACE中国商业学院合作,将北京大观园戏楼作为其传媒与创意产业管理实践基地。在上海,新国戏与上海交大EMBA校友群体紧密合作,通过不同形式的活动与合作引导戏曲对行业翘楚的影响。我们非常高兴地看到,越来越多的企业家开始注重传统文化对自己人生与事业的良性引导,并热衷投身其中,从而增强自身的国学素养。当日,来自上海交大EMBA的校友亲身体验戏曲扮装和拍照的过程,成为论坛主题的鲜活体现。新国戏在上海的合作伙伴中视熊猫控股有限公司董事长徐正标先生便是从法律行业转型投入文创产业的一个代表。未来,更多以戏曲为核心的周边文创项目将会在我们的平台上诞生、成长,不断为中国戏曲的当代传播提供养料、开拓渠道、创造价值。我们诚意欢迎更多教育机构、艺术文化机构的深度合作,让中国精英人群认知、理解、热爱、奉献于中国文创事业,从而深化对大众生活的影响。我们坚信,这是对国家发展、国民安康产生长远意义的一项事业;我们有幸,能够赢得社会各界的支持,促进这一事业健康、持续的发展。
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兵圣传媒是“新国戏文创投资”的股东之一,此次投资旨在将中国戏曲运营落实到具营业空间与渠道中。
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